معانی کلمه "تصویر" را نمی توان در یک صورت بندی واحد قرار داد، زیرا این مفهوم هم مادی است و هم متافیزیکی و هم معنایی.
تفسیر تصویر
اینگونه لغت نامه های مختلف جوهر کلمه را توصیف می کنند:
خوانش فلسفی: تصویر شکل، جوهر، آرمان بازنمایی اصلی اشیا در ذهن انسان است؛
در زمان ما، تعریف معنای کلمه "تصویر" به معنای کاوش در توصیف ظاهر یا توضیحی در مورد ماهیت تفکر کسی است: تصویر زنانه، نحوه افکار او (رفتار).
تصویر در فرهنگ اسلاوی باستان
در یک بحث انتزاعی درباره چیستی تصویر،خاصیت لازم نیست، زیرا اول از همه یک ادراک ذهنی است. تصویر شر و فریب توسط اجداد دور ما به شکل اژدها و انواع هیولاها ترسیم شده است ، تصویر کل مردم روسیه - در قهرمانان حماسی ، هر یک از آنها نیز با ویژگی های فردی مشخص می شود ، بنابراین تصاویر.
معنای لغوی کلمه "تصویر" ظاهری است که تصوری از ظاهر، شخصیت و ویژگی های اصلی شخصیت یک فرد می دهد - تمام قوانین انتقال این مفهوم را در شکل گیری داستان های عامیانه برآورده می کند.. هدف اصلی ارائه فیگوراتیو تسهیل درک موضوع از طریق استفاده از ویژگی های نمادین است. بنابراین، خدا، در یک نمایش مجازی، همیشه مرد است، و یک دانش آموز نمونه، یک "نارس" - در عینک بزرگ.
رمزگشایی یک کلمه در الفبای اسلاوی قدیمی تابع قاعده معمول جدا کردن معنی به معانی فرعی است:
- اوه - مشابه، یکسان، مشابه.
- B - خدا، ذات.
- R - را، خورشید، درخشندگی.
- Az یک انسان است.
به عبارت دیگر، تنها فردی مانند درخشندگی (شخصیت درخشان) می تواند به بینایی از تصاویر واقعی دست یابد.
جایی که تصویر متولد می شود
تصویر در ادراک ذهنی با انتقال احساسات، احساسات، نیازهای درونی به اشیاء واقعی متولد می شود. بنابراین، یک جوان خوش تیپ را می توان به عنوان یک فرشته، و یک کودک بیمار را به عنوان یک زندگی شریر نسل ها به تصویر کشید. هر فردی که توانایی تفکر انتزاعی را دارد، نیاز به تسلیم شدن به تصاویر خاصی دارد.
تفکر بدون انتزاع واضح ترین نشانه عقب ماندگی ذهنی است. فردی که آگاهی او با وجود واقعی لحظه فعلی محدود شده است، از نظر وضعیت ذهنی با یک حیوان تفاوتی ندارد.
قدرت تصویر
با توجه به این واقعیت که معنای متافیزیکی کلمه "تصویر" مفهومی است که نیازی به پوسته واقعی ندارد، قدرت آن بسیار زیاد است، زیرا مبتنی بر یک خلاء بی حد و حصر است. از پوچی این فرآیند ذهنی، شکل خاصی ایجاد می شود که با چگالی روان جنبشی مانند ظرفی با آب می ریزد. هر چیزی که سازنده بخواهد فرم را پر کند - ویژگی های مشخصه، وجود یک هسته منفی یا مثبت (شخصیت های کلاسیک "متوسط" نیستند - آنها خوب یا بد هستند).
همانطور که فرم ویژگی های شخصیتی را به دست می آورد، در واقع مستقل می شود. از لحظه‌ای که تصویر موجود فضای خالی را ترک می‌کند که دیگر بخشی از آن نیست، شروع به تشکیل فضای خود در اطراف خود می‌کند، اقدامات، دوستان، دشمنان را به دست می‌آورد.
ایجاد تصویر یک شخص از طریق همین فرآیند انجام می شود، اما بر بدن فیزیکی تأثیر می گذارد، به این معنی که نیاز به دوباره سازی مداوم در قالب اعمال واقعی دارد. به عبارت دیگر، با ایجاد ظاهر یک فرد تجاری، یک فرد باید کمد لباس خود را با یک کمد جامد تغییر دهد، یک ماشین گران قیمت بخرد و غیره.
تصویر هنری
در ابتدای هر داستانی یک ایده نهفته است. به عنوان یک قاعده، ایده مجسم می شودقصد انتقال نوعی کنش، که در اطراف آن پیچیدگی رویدادها در حال رشد است، انبوهی از چهره‌ها و مکان‌هایی که صحنه‌ها در آن آشکار می‌شوند. هر یک از عناصر این بازنمایی سیستمی پیچیده این شانس را دارد که در یک تصویر هنری تجسم یابد. معنای کلمه در اینجا با ارائه زیبایی شناسانه به دست می آید: تصویر پاییز برگ زردی خواهد بود که در برکه افتاده است و تصویر یک ملاقات تصادفی می تواند بوی آب اسطوخودوس باشد که قهرمان را همراهی می کند.
به عبارت دیگر، یک پدیده نافذ که به خوبی با ادراک طنین انداز می شود، مطمئناً به تصویری نمادین از یک صحنه کوتاه، قسمت یا یک کتاب کامل تبدیل می شود. اغلب داستان‌های کوتاه و رمان‌هایی خلق می‌شوند که هدف واقعی آن توصیف یک دیالوگ است، که اساس عمیق کل طرح داستان است، یا نوعی تصویری که در مغز نویسنده پدید آمده و نیاز به تجسم دارد.
اکشن تصویر هنری
معیار اصلی که می توان با آن یک تصویر هنری را به صورت ارگونومیک ارائه کرد، هاله ای از دست کم گرفتن با یکپارچگی و معمولی ظاهری است. تجسم‌های غیرمعمول نیز در خزانه تحقیقات خلاق اتفاق می‌افتد، اما، بدون بازتاب موقعیت‌های واقعی، یافتن پژواک در ذهن انسان، خطر تشکیل نشدن معنای کامل کلمه "تصویر" را به دنبال دارد.
عمل قهرمانان را می توان به سیاره ای دیگر یا به درون زمین منتقل کرد، اما اگر تعدیل وقایع ارزش ها و رذایل جهانی انسان را مخدوش نکند، آن دروغ بد است، اما کمک به همسایه است. خوب است، جهت گیری معمولی خواننده یا بیننده نیاز نخواهد داشتبازاندیشی.
کم بیان، گویی عناصری که به طور تصادفی در توصیف شخصیت‌ها، صحنه رویدادها ردیابی نشده‌اند، کلیدی است که به ناظر خارجی اجازه می‌دهد به طور مستقل یک نظرسنجی را انجام دهد.
تا حد زیادی به لطف ویژگی‌های مشخصه خوب طراحی شده است که شخصیت‌های کلاسیک، مانند پلیوشکین گوگول یا روباه آلیس از پینوکیو، برای چندین نسل تصاویری از بخل افراطی و حیله گری عجیب و غریب دارند.
