گفتار شفاهی با وجود انواع سایه های احساسی و آهنگین مشخص می شود. با کمک آنها می توانید معانی مختلفی را به همان عبارت اضافه کنید: تعجب، تمسخر، سؤال، ادعا و گزینه های دیگر. انتقال همه اینها به صورت نوشتاری بسیار دشوارتر است، اما با کمک علائم نگارشی که عناصر اصلی لحن را منعکس می کنند، امکان پذیر است.
مفهوم لحن صدا
زبان گفتاری بدون لحن خسته کننده، خشک و بی روح به نظر می رسد. تنها با کمک صدای سرریز می توان هر روایتی را زنده و رسا کرد. بنابراین، لحن، جنبه ریتمیک-ملودیک فرآیند گفتار نامیده می شود.
معنای محدودتر لحن دلالت بر نوسانات لحن صدا دارد که به طور کلی با ملودی گفتار شفاهی شناخته می شود. درک گسترده‌تر مفهوم ملودی را گسترش می‌دهد و آن را با مکث، تمپو و سایر اجزای جریان گفتار تکمیل می‌کند، تا زمان صدا و ریتم آن. همچنین کمتر آشنا و آشکار وجود داردعناصر اساسی لحن تا جایی که ممکن است تاکید بر آنها اعمال می شود. در این مورد، ما نه تنها در مورد لفظ، بلکه در مورد نسخه منطقی آن صحبت می کنیم. برجسته کردن یک کلمه در جریان گفتار به طور قابل توجهی کل لحن جمله را تغییر می دهد.
ملودی به عنوان اساس لحن
برای درک تفاوت بار معنایی یک عبارت، اما در موقعیت های مختلف گفتاری، باید به ملودی آن نگاه کنید. با او است که عناصر اصلی لحن شروع می شود.
برای شروع، توجه می کنیم که ملودی یک عبارت را با هم سازماندهی می کند. بلکه به کمک آن تمایز معنایی نیز ایجاد می شود. بسته به اینکه ملودی چگونه خود را نشان می دهد، همان عبارات سایه های جدیدی به خود می گیرند.
اگر لحن صدای خود را در طول فرآیند صحبت کردن کمی بالا یا پایین بیاورید، می توانید به راحتی هدف بیانیه را تغییر دهید: از پیام به سؤال، از انتقاد به دعوت به اقدام.
بیایید با یک مثال خاص به این موضوع نگاه کنیم: "بنشین!" با لحن تند و بلند تلفظ می شود، با تاکید بر مصوت، نظم طبقه بندی را نشان می دهد. "ساید ای ات؟!" - به دلیل بلندی مصوت تاکید شده و بالا رفتن لحن آخر عبارت سوال و عصبانیت را بیان می کند. بنابراین، می بینیم که یک کلمه، غنی شده با ملودی های مختلف، بار معنایی کاملاً متفاوتی دارد.
Intonation در نحو
برای تمایز بین بخش‌های جمله، برجسته کردن مرکز معنایی آن، تکمیل یک عبارت گفتاری، فرد از ابزارهای مختلف زبانی استفاده می‌کند. از آنجایی که این برای چنین مواردی بسیار مهم استعلم، مانند نحو، او اینها را بیشتر مطالعه می کند.
زبان روسی دارای شش نوع ساخت لحنی است. قسمت مرکزی آن یک هجا است که انواع تنش ها روی آن می رود. همچنین این مرکز ساختار را به دو قسمت تقسیم می کند که در همه عبارات از هم متمایز نمی شود.
متداول ترین انواع، و در نتیجه جملات بر اساس آهنگ، اظهاری، پرسشی و تعجبی هستند. حول این الگوهای لحنی است که تصویر ملودیک اصلی گفتار ساخته می شود.
انواع پیشنهاد
نحو جملات را بر اساس هدف، لحن متمایز می کنند. هر کدام از آنها اطلاعات کاملا متفاوتی را بیان می کنند و ملودی خاص خود را دارند.
جملات توصیفی اطلاعات را به آرامی، یکنواخت و بدون هیچ گونه لحن آشکاری منتقل می کنند. بیشتر ظرافت های احساسی در چنین جملاتی در سطح واژگانی شکل می گیرد: "در کنار دریا، یک بلوط سبز است، یک زنجیر طلایی روی آن بلوط …"
ویژگی سؤال با آهنگ صعودی-افتی است که در ابتدای سؤال، لحن به طور قابل توجهی افزایش می یابد و در پایان کاهش می یابد: "کی به اینجا آمدید؟"
اما این تعجب صدایی یکنواخت در حال افزایش دارد. لحن عبارت به تدریج بالا می رود و در پایان آن بالاترین تنش را پیدا می کند: "او آمد!"
نتیجه می گیریم که لحن، که نمونه هایی از آن را در بالا بررسی کردیم، در خدمت بیان احساسات و نگرش گوینده به محتوای اطلاعاتی است که گفته است.
سایر لحن هاوجوه
اگر این سؤال را با جزئیات بیشتری در نظر بگیریم، تنها سه نوع جمله بر اساس لحن وجود ندارد. ابزار اضافی آن تصویر نامحدودی از بیان عاطفی-حرفی ارائه می دهد.
صدای انسان کیفیت های مختلفی دارد. می تواند با صدای بلند و آرام، خشن و صدادار، جیر، متشنج و روان باشد. همه این ویژگی ها گفتار را آهنگین تر و رساتر می کند. اما آنها در نوشتار با حروف جداگانه به صورت ضعیف منتقل می شوند.
با صدای قوی یا ضعیف در زمان سخنرانی، لحن نیز به طور قابل توجهی تغییر می کند. مثال‌هایی از ترس یا ناامنی که خیلی آرام بیان می‌شوند، یا خشم، که برعکس، بسیار بلند به نظر می‌رسد.
تصویر لحن به سرعت گفتار نیز بستگی دارد. ملودی گفتار سریع بیانگر حالت هیجان زده فردی است که صحبت می کند. سرعت آهسته مشخصه وضعیت عدم اطمینان یا جدی است.
و شاید ابتدایی ترین ابزار لحن، مکث باشد. آنها عبارتی و ساعتی هستند. آنها در خدمت بیان احساسات و تقسیم جریان گفتار به بلوک های کامل هستند. با توجه به روش آنها، مکث ها کامل می شوند و تکمیل نمی شوند. اولی در پایان مطلق جمله استفاده می شود. در وسط آن مکانی برای مکث های ناتمام وجود دارد که انتهای نوار را تشکیل می دهد، اما نه کل عبارت.
معنای جمله به استفاده صحیح از مکث بستگی دارد. این مثال را همه می دانند: «اعدام قابل عفو نیست». مکان مکث تعیین می کند که آیا یک فرد زنده می ماند یا خیر.
بازتاب لحن در نوشتن
Intonationمتن بیشتر برای گفتار زنده معمول است، زمانی که فرد می تواند صدای خود را کنترل کند و با کمک آن ملودی بیانیه را تغییر دهد. گفتار نوشتاری نسبتاً خشک و غیر جالب به نظر می رسد اگر از ابزاری برای انتقال لحن استفاده نکنید. نمونه هایی از چنین شخصیت هایی از مدرسه برای همه شناخته شده است - اینها نقطه، خط تیره، علامت تعجب و علامت سوال، کاما هستند.
انتهای فکر یک نقطه را تشکیل می دهد. باز شدن متوالی عبارت با کاماهایی که محل مکث ها را نشان می دهد تشکیل می شود. یک فکر ناتمام و شکسته یک بیضی است.
اما روابط علت و معلولی با خط تیره بیان می شود. قبل از او در گفتار، آهنگ همیشه بالا می رود و بعد از آن پایین می آید. برعکس، کولون با این واقعیت مشخص می شود که صدا کمی قبل از آن آرام می شود و پس از یک مکث، دور جدیدی از رشد آن با محو شدن تدریجی در انتهای جمله آغاز می شود.
لحن کلی متن
به کمک ابزارهای لحنی می توانید لحن کلی به صدای متن اضافه کنید. داستان های عاشقانه همیشه پرتنش و جذاب هستند. آنها احساسات همدلی و همدردی را برمی انگیزند. اما گزارش های سختگیرانه در سطح احساسی اصلا جواب نمی دهند. در آنها، به جز مکث، هیچ ابزار نامفهومی قابل توجه دیگری وجود ندارد.
البته نمی توان ادعا کرد که صدای کلی متن به طور کامل به ابزارهای نامفهوم خصوصی بستگی دارد. اما تصویر کلی تنها در صورتی منعکس می شود که از عناصر خاصی از ملودی برای آشکار کردن ایده اصلی استفاده شود. بدون این، ماهیت پیام ممکن است برای افرادی که آن را خوانده اند غیرقابل درک باشد.
آهنگ سبک های مختلف گفتار
هر سبک گفتار الگوی لحنی خاص خود را دارد. بسته به هدف گفتار، می تواند حداکثر توسعه یافته و همه کاره باشد، یا حداقل، بدون سرریز عاطفی خاص.
سبک های رسمی-تجاری و علمی در این زمینه را می توان خشک ترین نام برد. آنها در مورد حقایق ملموس بر اساس اطلاعات خشک می گویند.
احساسی ترین سبک ها محاوره ای و هنری هستند. برای انتقال تمام رنگ‌های گفتار شفاهی به صورت نوشتاری، از عناصر اصلی لحن و سایر ابزارهای کمتر محبوب استفاده می‌شود. اغلب، برای اینکه خواننده بتواند گفتار شخصیت را تصور کند، نویسندگان به شرح مفصلی از روند تلفظ متوسل می شوند. همه اینها با علائم آهنگی نوشتاری تکمیل می شود. بنابراین، خواننده به راحتی لحنی را که از طریق ادراک بصری می بیند، در ذهن خود بازتولید می کند.
