ژانر داستان یکی از محبوب ترین ها در ادبیات است. بسیاری از نویسندگان به او روی آورده اند و به او روی آورده اند. پس از مطالعه این مقاله متوجه خواهید شد که ژانر داستان کوتاه چه ویژگی هایی دارد، نمونه هایی از معروف ترین آثار و همچنین اشتباهات رایجی که نویسندگان مرتکب می شوند.
قصه یکی از اشکال کوچک ادبی است. این یک اثر روایی کوچک با تعداد کمی شخصیت است. در این مورد، رویدادهای کوتاه مدت نمایش داده می شود.
تاریخچه مختصری از ژانر داستان کوتاه
B. جی. بلینسکی (پرتره او در بالا ارائه شده است) در اوایل سال 1840 مقاله و داستان را به عنوان ژانرهای منثور کوچک از داستان و رمان به عنوان ژانرهای بزرگتر متمایز کرد. قبلاً در این زمان، غلبه نثر بر نظم در ادبیات روسیه کاملاً آشکار بود.
کمی بعد، در نیمه دوم قرن نوزدهم، این مقاله به طور گسترده در ادبیات دموکراتیک کشور ما گسترش یافت. در این زمان این عقیده وجود داشت که مستند است که این ژانر را متمایز می کند. داستان، همانطور که در آن زمان تصور می شد،با استفاده از تخیل خلاق ایجاد شده است. طبق نظر دیگری، ژانر مورد علاقه ما با مقاله در تضاد طرح متفاوت است. از این گذشته، ویژگی این مقاله این است که عمدتاً یک اثر توصیفی است.
وحدت زمان
برای مشخص کردن کاملتر ژانر داستان، لازم است الگوهای نهفته در آن برجسته شود. اولین آن وحدت زمان است. در یک داستان، زمان اکشن همیشه محدود است. با این حال، نه لزوما فقط یک روز، همانطور که در آثار کلاسیک گرایان است. اگرچه این قانون همیشه رعایت نمی‌شود، اما به ندرت می‌توان داستان‌هایی را یافت که در آن داستان کل زندگی قهرمان داستان را در بر می‌گیرد. آثاری در این ژانر نادرتر هستند که اکشن آن قرن ها ادامه دارد. معمولاً نویسنده قسمتی از زندگی قهرمان خود را به تصویر می کشد. از جمله داستان هایی که در آنها کل سرنوشت شخصیت فاش می شود، می توان به "مرگ ایوان ایلیچ" (نویسنده - لئو تولستوی) و "عزیزم" چخوف اشاره کرد. همچنین اتفاق می افتد که همه زندگی نشان داده نمی شود، بلکه یک دوره طولانی از آن است. به عنوان مثال، چخوف "دختر جهنده" تعدادی از رویدادهای مهم در سرنوشت شخصیت ها، محیط آنها و توسعه دشوار روابط بین آنها را به تصویر می کشد. با این حال، این به شدت فشرده و فشرده داده می شود. این مختصر بودن محتوا، بیشتر از داستان، ویژگی کلی داستان و شاید تنها آن است.
وحدت عمل و مکان
ویژگی های دیگری در ژانر داستان کوتاه وجود دارد که باید به آنها اشاره کرد. وحدت زمان ارتباط تنگاتنگی دارد وبه دلیل وحدت دیگر - عمل. داستان ژانری از ادبیات است که باید به توصیف یک رویداد محدود شود. گاهی یک یا دو رویداد به رویدادهای اصلی، معناساز و منتهی به آن تبدیل می شود. از این رو وحدت مکان به وجود می آید. معمولاً عمل در یک مکان انجام می شود. ممکن است نه یک، بلکه چندین وجود داشته باشد، اما تعداد آنها به شدت محدود است. به عنوان مثال، ممکن است 2-3 مکان وجود داشته باشد، اما 5 مکان در حال حاضر نادر هستند (فقط می توان آنها را ذکر کرد).
وحدت شخصیت
یکی دیگر از ویژگی های داستان، وحدت شخصیت است. قاعدتاً یک شخصیت اصلی در فضای اثری از این ژانر بازی می کند. گاهی اوقات ممکن است دو، و بسیار به ندرت - چندین وجود داشته باشد. در مورد شخصیت های ثانویه، می توان تعداد زیادی از آنها را داشت، اما آنها کاملاً کاربردی هستند. داستان ژانری از ادبیات است که در آن وظیفه شخصیت های فرعی به ایجاد پس زمینه محدود می شود. آنها می توانند دخالت کنند یا به شخصیت اصلی کمک کنند، اما نه بیشتر. مثلاً در داستان «چلکاش» گورکی فقط دو شخصیت وجود دارد. و در چخوف "میخواهم بخوابم" و به تنهایی که چه در داستان و چه در رمان غیرممکن است.
مرکز وحدت
نشانه های داستان به عنوان یک ژانر، که در بالا ذکر شد، به هر طریقی به وحدت مرکز تقلیل می یابد. در واقع، نمی‌توان یک داستان را بدون نشانه‌های تعیین‌کننده و مرکزی تصور کرد که بقیه را «با هم جمع می‌کند». اصلاً مهم نیست که این مرکز یک تصویر توصیفی ثابت باشد،رویداد اوج، توسعه خود عمل یا یک ژست مهم شخصیت. تصویر اصلی باید در هر داستانی باشد. از طریق او است که کل ترکیب حفظ می شود. موضوع کار را تعیین می کند، معنای داستان گفته شده را تعیین می کند.
اصل اساسی ساختن داستان
نتیجه گیری از تفکر در مورد "وحدت ها" کار دشواری نیست. این ایده خودش را نشان می دهد که اصل اصلی ساخت ترکیب یک داستان، مصلحت و صرفه جویی در انگیزه هاست. توماشفسکی انگیزه را کوچکترین عنصر ساختار متن نامید. این می تواند یک عمل، یک شخصیت یا یک رویداد باشد. این ساختار دیگر نمی تواند به اجزاء تجزیه شود. این بدان معناست که بزرگترین گناه نویسنده جزئیات بیش از حد، اشباع بیش از حد متن، انبوهی از جزئیات است که می توان در هنگام توسعه این ژانر از کار حذف کرد. داستان نباید وارد جزئیات شود.
برای جلوگیری از اشتباه رایج فقط مهم‌ترین آنها توضیح داده شود. برای افرادی که در مورد کارهای خود بسیار با وجدان هستند بسیار مشخص است، به اندازه کافی عجیب. آنها تمایل دارند که در هر متن حداکثر خود را بیان کنند. کارگردان‌های جوان معمولاً وقتی فیلم‌ها و نمایش‌های دیپلم را روی صحنه می‌برند، همین کار را می‌کنند. این امر به ویژه در مورد فیلم ها صادق است، زیرا فانتزی نویسنده در این مورد به متن نمایشنامه محدود نمی شود.
نویسندگان با تخیل توسعه یافته دوست دارند ژانر ادبی داستان را با موتیف های توصیفی پر کنند. به عنوان مثال، آنها به تصویر می کشند که چگونه یک دسته از گرگ های آدم خوار در حال تعقیب شخصیت اصلی اثر هستند. با این حال، اگر سحر بگذردآنها لزوماً در توصیف سایه های طولانی، ستاره های تار، ابرهای سرخ شده متوقف می شوند. به نظر می رسید که نویسنده طبیعت را تحسین می کند و تنها پس از آن تصمیم گرفت به دنبالش ادامه دهد. ژانر داستان فانتزی حداکثر دامنه را به تخیل می دهد، بنابراین اجتناب از این اشتباه اصلا آسان نیست.
نقش انگیزه ها در داستان
باید تاکید کرد که در ژانری که ما به آن علاقه داریم، همه موتیف ها باید موضوع را آشکار کنند، برای معنا کار کنند. به عنوان مثال، تفنگی که در ابتدای کار توضیح داده شد، قطعاً باید در پایان کار شلیک کند. انگیزه هایی که به طرف منجر می شود نباید در داستان گنجانده شود. یا باید به دنبال تصاویری بگردید که شرایط را مشخص کند، اما جزئیات آن را بیش از حد نشان ندهد.
ویژگی های ترکیب
لازم به ذکر است که رعایت روشهای سنتی ساخت متن ادبی الزامی نیست. نقض آنها می تواند موثر باشد. داستان را می توان تقریباً بر اساس همین توصیفات خلق کرد. اما هنوز هم بدون عمل نمی توان انجام داد. قهرمان به سادگی موظف است حداقل دست خود را بلند کند، قدمی بردارد (به عبارت دیگر، یک ژست معنی دار انجام دهد). در غیر این صورت، نه یک داستان، بلکه یک مینیاتور، یک طرح، یک شعر به نثر معلوم می شود. یکی دیگر از ویژگی های مهم ژانری که به آن علاقه مندیم، پایان معنادار است. برای مثال، یک عاشقانه می تواند برای همیشه ادامه داشته باشد، اما یک داستان متفاوت ساخته می شود.
خیلی اوقات پایان او متناقض و غیرمنتظره است. با این امر است که لو ویگوتسکی ظاهر کاتارسیس را در خواننده مرتبط کرد. محققان مدرن (به ویژه پاتریس پاوی) کاتارسیس را یک تپش عاطفی می دانند که ظاهر می شود.همانطور که شما خواندید. با این حال، اهمیت پایان یکسان است. پایان می تواند به طور اساسی معنای داستان را تغییر دهد، به بازاندیشی آنچه در آن گفته شده است فشار بیاورد. این را باید به خاطر بسپارید.
جایگاه داستان در ادبیات جهان
داستان یک ژانر حماسی است که جایگاه مهمی در ادبیات جهان دارد. گورکی و تولستوی هم در اوایل و هم در دوره بلوغ خلاقیت به او روی آوردند. داستان چخوف ژانر اصلی و مورد علاقه است. بسیاری از داستان ها کلاسیک شدند و همراه با آثار حماسی اصلی (داستان ها و رمان ها) وارد گنجینه ادبیات شدند. به عنوان مثال، داستان های تولستوی "سه مرگ" و "مرگ ایوان ایلیچ"، "یادداشت های یک شکارچی" تورگنیف، آثار چخوف "عزیزم" و "مرد در پرونده"، داستان های گورکی "پیرزن ایزرگیل" هستند. ، "چلکاش" و دیگران.
مزایای داستان نسبت به ژانرهای دیگر
ژانری که ما به آن علاقه مندیم به ما امکان می دهد یک مورد معمولی، یک یا آن طرف زندگی خود را با تحدب خاصی مشخص کنیم. این امکان را فراهم می کند که آنها را به گونه ای به تصویر بکشد که توجه خواننده کاملاً به آنها معطوف شود. به عنوان مثال، چخوف، در توصیف وانکا ژوکوف با نامه ای "به دهکده پدربزرگ"، پر از ناامیدی کودکانه، به جزئیات در محتوای این نامه می پردازد. به مقصد نمی رسد و به همین دلیل از نظر اتهام قوی تر می شود. در داستان "تولد یک مرد" اثر ام گورکی، اپیزود تولد یک کودک که در جاده اتفاق می افتد،به نویسنده کمک می کند تا ایده اصلی را - تأیید ارزش زندگی - آشکار کند.
