در مقاله ای کوتاه به تعریف واژه داستان پرداخته می شود. و، شاید، به نظر می رسد که فرم کوچک است، اگرچه کاملاً بزرگ است، اما به نظر می رسد که خود این کار به همان اندازه که در نگاه اول به نظر می رسد بی اهمیت نیست. خوب، بیایید شروع کنیم.
تعریف
دایره‌المعارف داستان را به‌عنوان یک شکل روایی کوتاه تعریف می‌کند که هدف آن حجم کم و تداعی بدون ابهام یک رویداد هنری است. به نظر می رسد که همه چیز ساده است. چندین صفحه متن، یک رویداد مهم، ترجیحاً یک شخصیت اصلی، شاید چند ضربه اضافی، نه چندان مهم، کوتاه اما پر حجم یک قلم موی ادبی. به نظر می رسد همه چیز در نظر گرفته شده است. با این حال، چیزی اسرارآمیز، عمیق، ریشه در زمان های دور در این کلمه وجود دارد. بنابراین، بیایید سعی کنیم به ریشه ها بپردازیم.
منشا فرم
از نظر ژنتیکی، داستان ها افسانه ها، افسانه ها، حکایات هستند. آنچه به عنوان ظهور یک پدیده پرورش یافته عمل می کرد، ناشی از میل عمومی برای تزئین زندگی، برای درک بیشتر، جالب تر کردن آن، و درک آن در پایان بود. در واقع، در یک افسانه یا یک حماسه، یک فرد ساده سعی می کرد خود را بیان کندولع طبیعی برای ادبیات، که درست با ظهور این ژانرهای باستانی متولد شد.
رمان
اصطلاح مهم دیگری برای درک داستان وجود دارد که به آن داستان کوتاه می گویند. این کلمه البته از سنت ادبی اروپا می آید. منتقدان ادبی روسیه از جدایی این دو اصطلاح از یکدیگر آسیب دیده اند، اما موافقت نکرده اند. کسی آنها را متضاد می کند، کسی شناسایی می کند. معنای این بررسی، ساختگی های علمی فشرده در مورد این موضوع نیست.
ما فقط به این واقعیت علاقه داریم که هر دو ژانر آنقدر شبیه هستند که به ما امکان می دهند ویژگی دیگری را که در هر دو ذاتی است اضافه کنیم. وابستگی زمانی محتوای فرم. هر دوره تفاوت های ظریف خاصی را به رمان اضافه کرد. مثلاً در زمان رمانتیسیسم، لامسه ای از عرفان پدیدار شد. با ظهور رئالیسم، روانشناسی به داستان کوتاه و همچنین به داستان روسی اضافه شد. در ادبیات است که تعریف فرم توسط گرایش های مدرنیته با تغییر تدریجی در کل ژانر همراه است.
توسعه داستان
در ابتدا از داستان جدا نشدنی بود. همان گوگول داستان را به عنوان تنوع خاص آن تعریف کرد. چخوف، استاد شناخته شده داستان کوتاه، بر هدف نهایت اختصار فرم تأکید کرد. علاوه بر این، حتی تعداد صفحات هم نیست. مثلا «ایونیچ» او از نظر حجم برای یک داستان خوب کاملاً می گذرد. با این حال، حتی در اینجا نیز توانایی ارائه تصویری کامل از شخصیت قهرمان، ماهیت او و حتی معنای وجودی شخصیت را در یک یا دو جزئیات مختصر می‌یابیم.
سایرهنرپیشه فرم - Nagibin - معتقد بود که انتخاب جزئیات نه چندان دشوار است، بلکه سرعت ارائه آنها است، به طوری که خواننده تقریباً بلافاصله یک تصویر را تشکیل می دهد. سرعت خواندن. داستان ها فقط شکل کوچکی از داستان سرایی نیستند، بلکه هنر مشخص کردن مطالب با سرعت خواندن فوق العاده هستند به طوری که تصویر تقریباً بلافاصله در ذهن ظاهر می شود.
وحدت سبک
حجم کم فرم ویژگی مهم دیگری را می دهد. این یک وحدت سبکی است. معمولاً روایت از شخص خاصی می آید. این می تواند خود نویسنده یا قهرمان باشد. بنابراین، وحدت گفتار کاملاً ارگانیک در داستان می گنجد. تعریف نویسنده از جهت گیری سبکی کار خود در دادن ویژگی های خاصی به قهرمان بیان می شود. مثلاً در داستان های لسکوف و زوشچنکو به شخصیت هایی برمی خوریم که مثل هیچ کس حرف نمی زنند. آنها فوق العاده قابل تشخیص هستند.
روندهای زمان
همانطور که قبلا ذکر شد، داستان با روح زمان، دوران ادبی مشخص می شود. بنابراین، برای چخوف، یک زیرمتن مشخص است که حتی در اواسط قرن نوزدهم ناشناخته است. در آغاز قرن بیستم. مدرنیسم، که هنر را فراگرفت، در ادبیات نیز گرفتار شد. در اینجا می توان داستان های سولوگوب، بلی را به یاد آورد. علاوه بر این. کشف هنری «جریان آگاهی» باعث پیدایش چنین نویسندگان جالب و اغلب کاملاً عجیب و غریبی مانند کافکا یا کامو شد.
ما نباید مسیرهای دیگر را فراموش کنیم. به عنوان مثال، شولوخوف قهرمان. و البته طنز. بولگاکف، زوشچنکو و بسیاری دیگر. داستان ها گنجینه ای از جالب ومفید، با توجه به توشه اصلی که ژانر توسط افسانه، حکایت، و غیره به ارث رسیده است.
آینده
ظهور حجم عظیمی از محتوای رسانه ای، همانطور که اکنون مد شده است، ترسناک است، به تدریج ادبیات را به معنای اصلی آن برای جامعه از بین می برد. اکنون کودک جهان را بیشتر از دریچه دوربین تماشا می کند. خواندن طولانی و غیر جالب شد. بازی تخیل، که توسط صفحه چاپ شده تحریک می شود، در پس زمینه محو می شود. بنابراین، داستان ها فرصتی برای جلوگیری از نگاه پارانوئید به آینده است، جایی که جایی برای بازی های فکری نیست. به خصوص در زمینه توسعه انواع فرم خوشحالم. علمی تخیلی، فانتزی، خانگی، روانشناسی، طنز و غیره. امید است ادبیات به عنوان یک پدیده فرهنگی در دریایی از محتوای رسانه ای گم نشود.
نتیجه گیری
این تلاش برای ارائه یک فرم نثر کوتاه به نام "داستان" به پایان می رسد. معلوم شد که ارائه یک تعریف بسیار ساده است، اما درک عمق واقعی ژانر، تأثیر آن بر ادبیات، بر آگاهی انسان، بسیار دشوارتر است. با این وجود، این شکل، با داشتن ریشه های تاریخی عمیق، همچنان در آثار متعددی از علاقه مندان واقعی وجود دارد، که ما در برابر آنها سر تعظیم فرود می آوریم. به خوانندگان توصیه می شود فراموش نکنند که تخیل بسیار مهمتر از رسانه های نیمه تمام است.
