قرن نوزدهم، که به دوره‌ای از رشد خارق‌العاده فرهنگ ملی و دستاوردهای باشکوه در همه زمینه‌های هنری تبدیل شد، جای خود را به مجموعه‌ای پر از رویدادهای دراماتیک و نقاط عطف قرن بیستم داد. عصر طلایی زندگی اجتماعی و هنری با عصر به اصطلاح نقره ای جایگزین شد، که باعث پیشرفت سریع ادبیات، شعر و نثر روسی در روندهای درخشان جدید شد و متعاقباً نقطه شروع سقوط آن شد..
در این مقاله به شعر عصر نقره می پردازیم، ویژگی های متمایز آن را در نظر می گیریم، در مورد جهت گیری های اصلی مانند نمادگرایی، آکمیسم و آینده نگری صحبت می کنیم که هر کدام با موسیقی خاص بیت متمایز می شدند. و بیانی زنده از تجربیات و احساسات قهرمان غنایی.
شعر عصر نقره. نقطه عطفی در فرهنگ و هنر روسیه
اعتقاد بر این است کهآغاز عصر نقره ای ادبیات روسیه به 80-90 سال می رسد. قرن 19 در این زمان، آثار بسیاری از شاعران برجسته ظاهر شد: V. Bryusov، K. Ryleev، K. Balmont، I. Annensky - و نویسندگان: L. N. Tolstoy، F. M. Dostoevsky، M. E. S altykov-Shchedrin. کشور روزهای سختی را پشت سر می گذارد. در زمان سلطنت اسکندر اول، ابتدا یک خیزش شدید میهن پرستانه در طول جنگ 1812 رخ می دهد و سپس به دلیل تغییر شدید در سیاست لیبرال سابق تزار، جامعه دچار از دست دادن دردناک توهمات و خسارات شدید اخلاقی می شود.
شعر عصر نقره تا سال 1915 به اوج خود می رسد. زندگی عمومی و وضعیت سیاسی با یک بحران عمیق، فضای ناآرام و جوشان مشخص می شود. تظاهرات توده ای در حال رشد است، زندگی سیاسی می شود و در عین حال خودآگاهی شخصی تقویت می شود. جامعه در تلاش است تا ایده آل جدیدی از قدرت و نظم اجتماعی را بیابد. و شاعران و نویسندگان همگام با زمان، تسلط بر اشکال هنری جدید و ارائه ایده های جسورانه. شخصیت انسان به عنوان وحدت بسیاری از اصول آغاز می شود: طبیعی و اجتماعی، زیستی و اخلاقی. در طول سال‌های انقلاب‌های فوریه، اکتبر و جنگ داخلی، شعر عصر نقره در بحران است.
سخنرانی بلوک "درباره انتصاب شاعر" (11 فوریه 1921) که توسط وی در خانه نویسندگان در جلسه ای به مناسبت هشتاد و چهارمین سالگرد درگذشت آ. پوشکین ایراد شد. فینال می شودآکورد عصر نقره.
ویژگی های ادبیات قرن 19 تا اوایل قرن 20
بیایید به ویژگی های شعر عصر نقره نگاه کنیم. اولاً، یکی از ویژگی های اصلی ادبیات آن زمان علاقه شدید به موضوعات ابدی بود: جستجوی معنای زندگی یک فرد و کل بشریت به عنوان یک کل، معماهای شخصیت ملی، تاریخچه کشور، تأثیر متقابل دنیوی و معنوی، تعامل انسان و طبیعت. ادبیات در پایان قرن نوزدهم بیشتر و بیشتر فلسفی می شود: نویسندگان مضامین جنگ، انقلاب، تراژدی شخصی شخصی را که به دلیل شرایط، آرامش و هماهنگی درونی را از دست داده است، آشکار می کنند. در آثار نویسندگان و شاعران، قهرمانی جدید، جسور، خارق العاده، مصمم و اغلب غیرقابل پیش بینی متولد می شود که سرسختانه بر همه سختی ها و سختی ها غلبه می کند. در بیشتر آثار دقیقاً به چگونگی درک سوژه رویدادهای اجتماعی غم انگیز از منشور آگاهی خود توجه می شود. ثانیاً، یکی از ویژگی‌های شعر و نثر، جستجوی فشرده برای فرم‌های هنری اصیل و همچنین ابزارهای بیان احساسات و عواطف بود. شکل شعری و قافیه نقش ویژه ای داشت. بسیاری از نویسندگان ارائه کلاسیک متن را رها کردند و تکنیک های جدیدی را اختراع کردند، به عنوان مثال، V. Mayakovsky معروف "نردبان" خود را ایجاد کرد. اغلب، نویسندگان از ناهنجاری‌های گفتاری و زبانی، پراکندگی، تمهیدات و حتی اشتباهات املایی برای دستیابی به جلوه خاصی استفاده می‌کردند.
سوم، شاعران عصر نقره شعر روسی آزادانه باامکانات هنری کلمه نویسندگان در تلاش برای بیان انگیزه‌های معنوی پیچیده، اغلب متناقض و «فرار»، شروع به برخورد با کلمه به روشی جدید کردند و سعی کردند ظریف‌ترین سایه‌های معانی را در اشعار خود منتقل کنند. تعاریف استاندارد، الگوی اشیاء عینی روشن: عشق، شر، ارزش های خانوادگی، اخلاق - شروع به جایگزینی با توصیفات روانشناختی انتزاعی کرد. مفاهیم دقیق جای خود را به اشارات و کم بیان ها داد. چنین نوسانی، سیال بودن معنای کلامی از طریق درخشان ترین استعاره ها حاصل می شد، که اغلب نه بر اساس شباهت آشکار اشیاء یا پدیده ها، بلکه بر اساس نشانه های غیر آشکار است.
چهارم، شعر عصر نقره با شیوه های جدید انتقال افکار و احساسات قهرمان غنایی مشخص می شود. اشعار بسیاری از نویسندگان با استفاده از تصاویر، نقوش از فرهنگ های مختلف و همچنین نقل قول های پنهان و آشکار شروع به خلق کرد. به عنوان مثال، بسیاری از هنرمندان کلمه صحنه هایی از اسطوره ها و سنت های یونانی، رومی و کمی بعد اسلاو را در آثار خود گنجانده اند. در آثار I. Annensky، M. Tsvetaeva و V. Bryusov، از اسطوره‌شناسی برای ساختن مدل‌های روانشناختی جهانی استفاده می‌شود که درک شخصیت انسان، به ویژه مؤلفه معنوی آن را ممکن می‌سازد. هر یک از شاعران عصر نقره بسیار فردی است. به راحتی می توان فهمید که کدام یک از آنها متعلق به آیات خاصی است. اما همگی سعی کردند آثارشان را ملموس‌تر، زنده‌تر، پر رنگ‌تر کنند تا هر خواننده‌ای بتواند هر کلمه و خطی را حس کند.
پایهجهت های شعر عصر نقره. سمبولیسم
نویسندگان و شاعرانی که مخالف رئالیسم بودند از خلق هنری جدید و معاصر - مدرنیسم خبر دادند. سه گرایش ادبی اصلی در شعر عصر نقره وجود دارد: نمادگرایی، آکمیسم، آینده نگری. هر کدام از آنها ویژگی های چشمگیر خود را داشتند. نمادگرایی در اصل در فرانسه به عنوان اعتراضی علیه نمایش روزمره واقعیت و نارضایتی از زندگی بورژوازی به وجود آمد. بنیانگذاران این جریان، از جمله جی. مرساس، معتقد بودند که تنها با کمک یک اشاره خاص - یک نماد، می توان اسرار جهان را درک کرد. نمادگرایی در اوایل دهه 1890 در روسیه ظاهر شد. بنیانگذار این جریان D. S. Merezhkovsky بود که در کتاب خود سه اصل اصلی هنر جدید را اعلام کرد: نمادسازی، محتوای عرفانی و "گسترش تأثیرپذیری هنری".
نمادگرایان بزرگسال و خردسال
اولین نماد گرایان که بعداً به عنوان ارشد شناخته شدند، وی. یا. بریوسوف، ک. دی. بالمونت، ف. ک. سولوگوب، ز. ن. گیپیوس، ن. ام. مینسکی و شاعران دیگر بودند. کار آنها اغلب با انکار شدید واقعیت اطراف مشخص می شد. آنها زندگی واقعی را خسته‌کننده، زشت و بی‌معنا به تصویر می‌کشیدند و سعی می‌کردند ظریف‌ترین سایه‌های احساسات خود را منتقل کنند.
دوره 1901 تا 1904 نشانه شروع نقطه عطف جدیدی در شعر روسی است. اشعار سمبولیست ها با روحیه انقلابی و پیشگویی از تغییرات آینده آغشته است. سمبولیست های جوان:A. Blok، V. Ivanov، A. Bely - جهان را انکار نکنید، بلکه به طور اتوپیایی منتظر تحول آن باشید، زیبایی الهی، عشق و زنانگی را ستایش کنید، که مطمئناً واقعیت را تغییر خواهد داد. با ظهور نمادگرایان جوان در عرصه ادبی است که مفهوم نماد وارد ادبیات می شود. شاعران آن را واژه‌ای چندوجهی می‌دانند که منعکس‌کننده جهان «بهشت»، جوهر روحانی و در عین حال «ملکوت زمینی» است.
سمبولیسم در دوران انقلاب
شعر عصر نقره روسیه در 1905-1907. دستخوش تغییرات است بیشتر سمبولیست ها با تمرکز بر رویدادهای سیاسی-اجتماعی که در کشور می گذرد، در دیدگاه خود نسبت به جهان و زیبایی تجدید نظر می کنند. مورد دوم اکنون به عنوان هرج و مرج مبارزه درک می شود. شاعران تصاویری از دنیای جدیدی خلق می کنند که جایگزین دنیای در حال مرگ می شود. V. Ya. Bryusov شعر "هون های آینده" را می آفریند، A. Blok - "Bark of Life"، "برخاستن از تاریکی زیرزمین ها …"، و غیره
نمادگرایی نیز در حال تغییر است. اکنون او نه به میراث باستانی، بلکه به فولکلور روسی و همچنین اساطیر اسلاو روی می آورد. بعد از انقلاب مرزبندی نمادگرایان وجود دارد که می خواهند هنر را در برابر عناصر انقلابی حفظ کنند و برعکس، فعالانه به مبارزه اجتماعی علاقه مند هستند. پس از سال 1907، مشاجرات نمادگرایان خود را خسته کرد و تقلید از هنر گذشته جایگزین آن شد. و از سال 1910، نمادگرایی روسی دچار بحران شد و به وضوح ناهماهنگی درونی خود را نشان داد.
آکمییسم در شعر روسی
در سال 1911، N. S. Gumilyov سازماندهی کردگروه ادبی - "کارگاه شاعران". این شامل شاعران S. Gorodetsky، O. Mandelstam، G. Ivanov و G. Adamovich بود. این جهت جدید واقعیت پیرامون را رد نکرد، بلکه واقعیت را همانگونه که هست پذیرفت و ارزش خود را ثابت کرد. "کارگاه شاعران" شروع به انتشار مجله خود "Hyperborea" و همچنین آثار چاپی در "Apollo" کرد. آکمیسم که به عنوان یک مکتب ادبی برای یافتن راهی برای برون رفت از بحران نمادگرایی سرچشمه گرفت، شاعران بسیار متفاوت را در زمینه های ایدئولوژیک و هنری متحد کرد.
یکی از مشهورترین نویسندگان آکمیست آنا آخماتووا بود. آثار او مملو از تجربیات عاشقانه بود و مانند اعتراف روح زنی شد که از احساسات عذاب داده شده بود.
ویژگی های آینده پژوهی روسی
عصر نقره در شعر روسی جریان جالب دیگری به نام "آینده گرایی" (از لاتین futurum به معنای "آینده") را به وجود آورد. جستجوی فرم های هنری جدید در آثار برادران N. و D. Burlyukov، N. S. Goncharova، N. Kulbin، M. V. Matyushin پیش نیاز ظهور این گرایش در روسیه شد.
در سال 1910، مجموعه آینده نگر "باغ قضات" منتشر شد، که در آن آثار درخشان ترین شاعرانی مانند V. V. Kamensky، V. V. Khlebnikov، برادران Burliuk، E. Guro جمع آوری شد. این نویسندگان هسته موسوم به کوبو-آینده‌نگران را تشکیل دادند. بعداً V. Mayakovsky به آنها پیوست. در دسامبر 1912، سالنامه ای منتشر شد - "یک سیلی به صورت مردماشعار مکعب آینده پژوهان «بوخ لسینی»، «ماه مرده»، «پارناسوس خروشان»، «گاگ» موضوع مناقشات متعددی شد. دخالت اجتماعی خاص.
خودآینده نگر
علاوه بر کوبو-آینده گرایی، چندین جریان دیگر نیز ظهور کرده اند، از جمله آیگو-آینده گرایی به رهبری I. Severyanin. شاعرانی مانند V. I. Gnezdov، I. V. Ignatiev، K. Olimpov و دیگران به او پیوستند. آنها انتشارات "Petersburg Herald" را ایجاد کردند، مجلات و سالنامه هایی را با نام های اصلی منتشر کردند: "Skycops"، "Eagles over the Abyss"، "Zasakhar". کری» و غیره اشعار آنها به اسراف متمایز بود و غالباً از کلماتی که خود ساخته بودند تشکیل می شد. علاوه بر آینده نگرها، دو گروه دیگر وجود داشت: «سانتریفوگا» (بی. ال. پاسترناک، ن. ان. آسیف، اس. پی. بابروف) و «میزان شعر» (ر. ایونف، اس. ام. ترتیاکوف، وی. جی. شرنویچ).
به جای نتیجه گیری
عصر نقره ای شعر روسی کوتاه مدت بود، اما کهکشانی از درخشان ترین و با استعدادترین شاعران را متحد کرد. بسیاری از زندگینامه آنها به طرز غم انگیزی توسعه یافت، زیرا به اراده سرنوشت آنها مجبور بودند در چنین سرنوشت ساز برای کشور زندگی و کار کنند، نقطه عطفی.دوران انقلاب ها و هرج و مرج سال های پس از انقلاب، جنگ داخلی، فروپاشی امیدها و تولد دوباره. بسیاری از شاعران پس از حوادث غم انگیز مردند (V. Khlebnikov، A. Blok)، بسیاری از آنها مهاجرت کردند (K. Balmont، Z. Gippius، I. Severyanin، M. Tsvetaeva)، برخی خودکشی کردند، در اردوگاه های استالین تیرباران شدند یا ناپدید شدند. با این وجود، همه آنها توانستند سهم بزرگی در فرهنگ روسیه داشته باشند و آن را با آثار گویا، رنگارنگ و اصیل خود غنی کنند.
