فیلمنامه پایه و اساس هر فیلمی است. اما آیا ارزش این را دارد که معنای این کلمه را به این تنگنا بفهمیم؟ امروز پیدا کنید.
معنا
مثل همیشه، برای شروع یک مکالمه کم و بیش محتوایی، باید یک فرهنگ لغت توضیحی باز کنید و ببینید در مورد این موضوع چه می گوید. کتاب غیر قابل تعویض حاوی مقادیر زیر برای موضوع مطالعه است:
- اثری ادبی که جزئیات عملی را که از آن یک فیلم متحرک ساخته می شود، و همچنین یک برنامه تلویزیونی و رادیویی را شرح می دهد. به عنوان مثال: "استیون کینگ به ندرت فیلمنامه کتاب های خود را می نویسد."
- فهرست شخصیت های نمایشنامه که نشان دهنده زمان حضور آنها روی صحنه است. این یک اصطلاح خاص است.
- برنامه از پیش آماده شده برای انجام کاری (به معنای مجازی). به عنوان مثال: "سناریوی یک رویداد اجتماعی."
البته مقادیر اول و سوم در حال استفاده هستند، بنابراین ما روی آنها تمرکز خواهیم کرد. به هر حال، وقتی به معنای سوم کلمه "سناریو" می رسد، این همیشه به معنای برنامه عمل یک تعطیلات نیست، گاهی اوقات "شکست در برنامه" در زندگی شخصی افراد نیز اتفاق می افتد. برای مثال، شوهر چیزی برای شب برنامه ریزی کرده است: در خانه بمانید، کمی شراب بنوشید، به موسیقی عاشقانه گوش دهید، به ویژهعصر آن روز جمعه، و همسرش به همین دلیل بلیط تئاتر را گرفت و خرید. آیا می توان گفت همه چیز طبق فیلمنامه پیش نرفت؟ آسان است، زیرا نقشه در سر مرد بود، حتی اگر آن را به کاغذ منتقل نکرد.
مترادف
وقتی کلمه ای ناشناخته است، می خواهید از آن به تعاریف آشنای خود پل بزنید. از آنجایی که این یک عملیات ساده و ساده است، اجازه دهید آن را انجام دهیم. بنابراین لیست به این شکل است:
- طرح؛
- کار;
- پیش‌بینی؛
- طرح.
فقط دو مترادف آخر نیاز به توضیح دارند. چرا یک سناریو یک پیش بینی است؟ برگردیم به زن و شوهر که کمی بالاتر مطرح شد. از این گذشته ، هنگامی که زن و شوهر قصد داشتند عصر را به روشی خاص بگذرانند ، دقیقاً این پیشرفت وقایع را پیش بینی کردند. اما، همانطور که اکنون می گویند، مشکلی پیش آمد. انتظارات و در نتیجه پیش‌بینی‌هایشان مطابقت نداشت.
در مورد طرح، به هر شکلی، فیلمنامه فقط طرحی از رویدادهای فیلم یا زندگی شخصی و اجتماعی است. همانطور که در واقعیت خواهد بود، هیچ کس نمی داند. وقتی صحبت از یک اثر هنری به میان می‌آید، برنامه عمل باید توسط بازیگران با اجرای خود پر از محتوای ملموس باشد. به همین دلیل است که خواندن ماکت فقط به زیبایی‌شناسان سینما و ادبیات لذت می‌برد و فیلمنامه‌های فیلم در آخرین مجلدات مجموعه‌ای از آثار نویسندگان منتشر می‌شود. مطمئنا تعداد کمی از خوانندگان به آنها می رسند. اینها مترادف کلمه "سناریو" هستند.
دفتگی ویژگی بارز فیلم های خوب است
چگونه می توانید در مورد موضوع تحقیق صحبت کنید و در مورد آن صحبت نکنیدخوب، از این منظر، فیلم ها؟ به هیچ وجه. بنابراین، ما منتظر تحلیلی هستیم که چرا برخی از فیلم ها زیبا هستند، در حالی که برخی دیگر چندان شگفت انگیز نیستند.
وقتی شخصی یک کتاب ماجراجویی را برمی دارد، مطمئناً نکته اصلی دسیسه است. در اکثر فیلم ها همین طور است. علاوه بر این، اصلاً مهم نیست که طرح داستان شناخته شده باشد یا نه، فقط یک چیز مهم است: اینکه آیا اثر می تواند علاقه مخاطب را حفظ کند. برای مثال، بیایید پنج فیلم بنویسیم که حاوی نوعی فتنه است.
- "توهم فریب" (2013).
- Code of a Thief (2009).
- "بیداری" (1990).
- One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975).
- "صبح بخیر ویتنام!" (1987).
وقتی صحبت از کلاهبرداران باهوش به میان می آید، به نظر می رسد هیچ سوالی در مورد چرایی تماشا وجود ندارد. علاوه بر این، در چنین فیلم هایی، پایان معمولا غیرقابل پیش بینی است. یعنی اثبات وجود دسیسه در آنها بی معنی است. نکته دیگر فیلم هایی با عناصر درام است. چه فتنه ای می تواند در دومی وجود داشته باشد؟ همه چیز بسیار ساده است. سه فیلم آخر لیست وجه اشتراک آنها این است که شخصیت‌های آنها هر کدام به روش خود با سیستم مبارزه می‌کنند.
در «بیداری» دکتر مالکوم سایر تلاش می کند تا بر بیماری غلبه کند، مک مورفی، قهرمان فیلم «یکی بر فراز آشیانه فاخته پرواز کرد» با مدیریت بیمارستان مخالفت می کند. البته کن کیسی، نویسنده متن اصلی، در این شورش قیام متافیزیکی فرد علیه جامعه را رمزگذاری کرده است، یعنی بیننده دعوا با مسئولان یک بیمارستان روانی را می بیند، اما می فهمد که این نبردی است برای آزادی و در نهایت، دی جی ماهر از پنجمین فیلم لیست، آدریان کرونور، می خواهد ارتش را به نوعی تغییر دهد.سفارشات تنها یک فتنه در فیلم ها وجود دارد: آیا قهرمانان می توانند پیروزی را جشن بگیرند یا نه. فیلمنامه در چنین شاهکارهایی به چه معناست؟ خیلی، اما بدون بازیگری او چیزی نیست.
تمبرها و کهن الگوها
جالب این است که دو اسمی که در زیر عنوان قرار می گیرند به یک معنا هستند: یک عمل تکراری. اما بنا به دلایلی، کلیشه ها باعث ایجاد انزجار در مخاطب می شود و کهن الگوها - لذت و تحسین. دلیل چنین بی عدالتی در رابطه با کلیشه چیست؟ همه چیز بسیار ساده است. کهن الگوها، به عنوان K.-G. یونگ، اینها قدیمی ترین ایده های بشر هستند. بنابراین نمی توانند حوصله شان سر برود همان طور که مثلاً خانه پدری را نمی توان منزجر کرد. ما خوشحالیم که به ریشه ها باز می گردیم و افسانه ها را تماشا می کنیم. در توطئه های دومی بود که نمونه های اولیه همه سناریوهای جهان - هم سرنوشت انسان ها و هم آثار هنری - در کمین بودند.
تمبر یک کهن الگوی بدون قدمت، عمق و جذابیت است. اسطوره نمی تواند خسته شود، اما کلیشه پس از دو بار تماشا خسته می شود. به عنوان مثال، فیلم های اکشن هالیوود با ژان کلود ون دام. آنها یک سناریو دارند: قهرمان ابتدا یک خارجی است، سپس بسیار تمرین می کند، سپس همیشه در نبرد پایانی می بازد، اما زمانی که قرار است به مراقبت های ویژه برود، ناگهان در زمینه های اخلاقی و ارادی برمی خیزد و پیروز می شود. چرا تماشای آن کاملا غیرممکن است، اگرچه به نظر می رسد که بر اساس کهن الگوی قهرمان است؟ زیرا پیروزی سخت و غیر واقعی به نظر می رسد. یادآوری می کنیم که ما در حال تماشای یک افسانه نیستیم، بلکه یک فیلم اکشن جدی هستیم.
چیز دیگر - "زن زیبا"، تجسم دیگری از سیندرلا. با وجودعلیرغم این واقعیت که طبق فیلمنامه قهرمان یک حرفه باستانی را نشان می دهد، هیچ ابتذال در تصویر وجود ندارد، همه چیز زیبا و افسانه ای است، برای جذب بیننده، از انرژی ایده موفقیت استفاده می شود.
سناریوی سرنوشت انسان
نمی توان در مورد معنای کلمه "سناریو" صحبت کرد و از سرنوشت صحبت نکرد. بله، می توان به کتاب ها و ساخت های نظری اریک برن مراجعه کرد، اما ما این کار را نمی کنیم. جالب‌تر پیشنهاد بلز پاسکال است که توسط او در معروف‌ترین کتابش «افکار» بیان شده است. نکته ای از این دست: سرنوشت انسان در واقع به یک چیز کوچک، یک خرده، یک تصادف خلاصه می شود. سرنوشت ما مجموعه‌ای از تصادفات است که فقط با نگاه کردن به گذشته می‌توانیم آنها را به یک الگوی هماهنگ گره بزنیم، همانطور که برای مثال استیو جابز در سخنرانی معروف خود برای فارغ‌التحصیلان دانشگاه استنفورد انجام داد. معنای عمیق سناریوی سرنوشت این است: وقتی انسان جلو می رود، سیستم را در اعمال خود نمی بیند. اما اگر نتیجه مشخصی به دست آید، انسان به عقب نگاه می کند و می فهمد: در تمام اعمال او معنایی وجود داشت که در نهایت به نقطه نهایی (یا میانی) منتهی شد. ما خودمان میزان سرنوشت‌سازی رویدادهای خاص را تعیین می‌کنیم، اما این به هیچ وجه به این معنا نیست که سناریوی از پیش تعیین‌شده وجود ندارد.
