معماری یونان باستان تأثیر زیادی بر معماری دوره های بعدی داشت. مفاهیم و فلسفه اصلی آن از دیرباز در سنت های اروپا جا افتاده است. چه چیزی در مورد معماری یونان باستان جالب است؟ سیستم سفارش، اصول برنامه ریزی شهری و ایجاد تئاتر در ادامه مقاله توضیح داده شده است.
دوره های توسعه
یونان باستان یک تمدن باستانی است که از بسیاری از شهرهای پراکنده تشکیل شده است. سواحل غربی آسیای صغیر، جنوب شبه جزیره بالکان، جزایر دریای اژه، و همچنین جنوب ایتالیا، منطقه دریای سیاه و سیسیل را پوشش می داد.
معماری یونان باستان باعث پیدایش سبک های بسیاری شد و اساس معماری رنسانس شد. در تاریخچه توسعه آن، معمولاً چندین مرحله متمایز می شود.
- دوره هومری (اواسط قرن XII - اواسط قرن هشتم قبل از میلاد) - اشکال و ویژگی های جدید بر اساس سنت های قدیمی میسنی. ساختمان های اصلی خانه های مسکونی و اولین معابد بودند که از خشت، آجر پخته نشده و چوب ساخته شده بودند. اولینجزئیات سرامیکی در دکور.
- باستانی (VIII - اوایل قرن پنجم، 480s قبل از میلاد). با شکل گیری سیاست ها، ساختمان های عمومی جدید ظاهر می شوند. معبد و میدان روبروی آن به مرکز زندگی شهری تبدیل می شود. در ساخت و ساز بیشتر از سنگ استفاده می شود: سنگ آهک و سنگ مرمر، روکش سفالی. معابد انواع مختلفی دارد. نظم دوریک غالب است.
- کلاسیک (480 - 330 قبل از میلاد) - اوج شکوفایی. انواع سفارشات در معماری یونان باستان به طور فعال در حال توسعه و حتی ترکیب با یکدیگر هستند. اولین سالن‌های تئاتر و موزیکال (ادیون)، ساختمان‌های مسکونی با رواق‌ها ظاهر می‌شوند. تئوری برنامه ریزی خیابان و محله در حال شکل گیری است.
- هلنیسم (330 - 180 قبل از میلاد). تئاترها و ساختمان های عمومی در حال ساخت هستند. سبک یونان باستان در معماری با عناصر شرقی تکمیل می شود. تزئینی، لوکس و شکوه غالب است. دستور کورنتی بیشتر استفاده می شود.
در سال 180، یونان تحت نفوذ روم قرار گرفت. امپراتوری با وام گرفتن برخی از سنت های فرهنگی از یونانیان، بهترین دانشمندان و استادان هنر را به پایتخت خود کشاند. بنابراین، معماری یونان باستان و روم باستان شباهت های زیادی دارند، به عنوان مثال، در ساخت سالن های تئاتر یا در سیستم نظم.
فلسفه معماری
در هر جنبه ای از زندگی، یونانیان باستان به دنبال دستیابی به هماهنگی بودند. ایده ها در مورد آن مبهم و صرفاً نظری نبود. در یونان باستان، هارمونی به عنوان ترکیبی از نسبت‌های متعادل تعریف می‌شد.
برای بدن انسان نیز استفاده می شد. زیبایی نه تنها "با چشم"، بلکه با اعداد خاص اندازه گیری می شد.بنابراین، مجسمه ساز پولیکلیتوس در رساله "کانن" پارامترهای روشنی از مرد و زن ایده آل ارائه کرد. زیبایی به طور مستقیم با سلامت جسمی و حتی روحی و یکپارچگی فرد مرتبط بود.
بدن انسان به عنوان ساختاری دیده می شد که جزئیات آن کاملاً با یکدیگر مطابقت دارد. معماری و مجسمه سازی یونان باستان، به نوبه خود، به دنبال تطبیق ایده های هارمونی تا حد ممکن بود.
اندازه ها و شکل مجسمه ها با ایده بدن "صحیح" و پارامترهای آن مطابقت دارد. نوع مجسمه‌ها معمولاً فرد ایده‌آل را ارتقا می‌داد: روحانی، سالم و ورزشکار. در معماری، انسان‌سازی با نام‌های اندازه‌ها (آرنج، کف دست) و به نسبت‌هایی که از نسبت‌های شکل گرفته می‌شد، خود را نشان داد.
ستون ها نمایش یک شخص بودند. شالوده یا پایه آنها با پاها، تنه - با بدن، سرمایه - با سر مشخص شد. شیارها یا فلوت‌های عمودی روی میل ستون با چین‌های لباس نشان داده می‌شوند.
دستورات اساسی معماری یونان باستان
نیازی به صحبت درباره دستاوردهای بزرگ مهندسی در یونان باستان نیست. در آن زمان از ساختارها و راه حل های پیچیده استفاده نمی شد. معبد آن زمان را می توان با یک مگالیت مقایسه کرد، جایی که یک تیر سنگی بر روی یک تکیه سنگ قرار دارد. عظمت و ویژگی های معماری یونان باستان، قبل از هر چیز در زیبایی و تزئینات آن نهفته است.
هنرمندی و فلسفه ساختمان به تجسم نظم آن یا ترکیب پس و تیر عناصر در سبک و نظم خاصی کمک کرد. در یونان باستان سه نوع اصلی از دستورات وجود داشتمعماری:
- Doric;
- یونیک;
- کورینتی.
همه آنها دارای یک مجموعه عناصر مشترک بودند، اما در مکان، شکل و تزئیناتشان با هم تفاوت داشتند. بنابراین، سفارش یونانی شامل استریوبات، استیلوبات، بند و قرنیز بود. استریوبات نمایانگر یک پایه پلکانی بر روی پایه بود. بعد از استایلوبات یا ستون ها آمد.
گلدسته یک قسمت حمل شده بود که روی ستون ها قرار داشت. تیر پایینی که تمام گلدسته روی آن قرار گرفته است، آرشیترو نامیده می شود. دارای فریز بود - قسمت تزئینی وسط. قسمت بالای میخ قرنیز است که روی بقیه قسمت ها آویزان شده است.
در ابتدا، عناصر معماری یونان باستان با هم ترکیب نشدند. میخچه یونی فقط روی ستون یونی قرار داشت، کورنتی - روی قرنتی. یک سبک در هر ساختمان. پس از ساخت پارتنون توسط ایکتین و کالیکراتس در قرن پنجم قبل از میلاد. ه. سفارشات شروع به ترکیب شدن و گذاشتن روی هم کردند. این به ترتیب خاصی انجام شد: ابتدا دوریک، سپس یونی، سپس کورنتی.
دستور دوریک
دستورات یونان باستان دوریک و یونی در معماری، اصلی ترین آنها بودند. سیستم دوریک عمدتاً در سرزمین اصلی توزیع شد و فرهنگ میسنی را به ارث برد. مشخصه آن ماندگاری و تا حدودی سنگینی است. ظاهر دستور بیانگر ابهت آرام و مختصر است.
ستون‌های دوریک کم هستند. آنها پایه ندارند و تنه آن قدرتمند است و به سمت بالا خم می شود. چرتکه، قسمت بالای سرستون، مربع شکل است و بر روی تکیه گاه گرد (اکینوس) قرار دارد. فلوت معمولاً بودبیست. معمار ویتروویوس ستون های این نظم را با مردی مقایسه کرد - قوی و خوددار.
آرشیترو، فریز و قرنیز همیشه در گلدسته نظم وجود داشت. فریز با قفسه ای از آرشیترو جدا می شد و شامل تریگلیف ها می شد - مستطیل هایی که با فلوت ها به سمت بالا کشیده می شدند که متناوب با متوپ ها بودند - صفحات مربعی اندکی فرورفته با یا بدون تصاویر مجسمه. فریزهای راسته های دیگر دارای تریگلیف با متوپ نبودند.
تریگلیف عمدتاً برای اهداف عملی استفاده می شد. محققان پیشنهاد می کنند که او نمایانگر انتهای تیرهایی است که روی دیوارهای محراب قرار گرفته است. این دارای پارامترهای دقیق محاسبه شده بود و به عنوان پشتیبان قرنیز و تیرها عمل می کرد. در برخی از ساختمان‌های باستانی، فضای بین انتهای تریگلیف با متوپ پر نمی‌شد، بلکه خالی می‌ماند.
سفارش یونی
نظام نظم یونی در سواحل آسیای صغیر، در آتیکا و جزایر گسترده بود. تحت تأثیر فنیقیه و ایران آخادین قرار گرفت. نمونه بارز این سبک معبد آرتمیس در افسوس و معبد هرا در ساموس بود.
Ionica با تصویر یک زن مرتبط بود. این نظم با تزئینات، سبکی و ظرافت مشخص می شد. ویژگی اصلی آن پایتخت بود که به شکل حلقه هایی طراحی شده بود - فرهایی که به طور متقارن مرتب شده بودند. چرتکه و اچین با کنده کاری تزئین شده بود.
ستون یونی نازک‌تر و باریک‌تر از دوریک است. پایه آن بر روی تخته ای مربع قرار داشت و با محدب و تزئین شده بودعناصر مقعر با برش زینتی. گاهی اوقات پایه بر روی طبل تزئین شده با ترکیب مجسمه قرار می گرفت. در یونیک، فاصله بین ستون ها بیشتر است، که باعث افزایش هوا و ظرافت ساختمان می شود.
گلدسته می تواند از یک آرشیترو و یک قرنیز (سبک آسیای صغیر) یا سه قسمت مانند دوریکا (سبک آتیک) تشکیل شده باشد. آرشیترو به فاسیا - تاقچه های افقی تقسیم شد. بین آن و قرنیز دندانه های کوچکی قرار داشت. ناودان روی بام با تزئینات فراوان تزئین شده بود.
سفارش قرنتی
راسته کورنتی به ندرت مستقل در نظر گرفته می شود، اغلب به عنوان گونه ای از نظم یونی تعریف می شود. دو نسخه از منشأ این نظم وجود دارد. پیش پا افتاده تر از سبک قرض گرفتن از ستون های مصری صحبت می کند که با برگ های نیلوفر آبی تزئین شده بودند. بر اساس نظریه دیگری، این سفارش توسط یک مجسمه‌ساز اهل کورنت ساخته شده است. او برای انجام این کار از سبدی که دید حاوی برگ های آکانتوس بود الهام گرفت.
تفاوت آن با یونی عمدتاً در ارتفاع و دکور سرستون است که با برگ‌های آکانتوس تلطیف شده تزئین شده است. دو ردیف برگ های مد شده بالای ستون را به صورت دایره ای قاب می کنند. کناره های چرتکه مقعر است و با فرهای مارپیچ بزرگ و کوچک تزئین شده است.
نظم قرنتیان از نظر تزئینات غنی‌تر از سایر دستورات یونان باستان در معماری است. از هر سه سبک، او لوکس ترین، ظریف ترین و ثروتمندترین است. لطافت و پیچیدگی آن با تصویر یک دختر جوان همراه بود و برگ های آکانتوس شبیه فر بود. با توجه به این، سفارش اغلب استبه نام "دخترانه".
معابد باستانی
معبد اصلی ترین و مهم ترین بنای یونان باستان بود. شکل آن ساده بود، نمونه اولیه آن خانه های مستطیلی مسکونی بود. معماری معبد یونان باستان به تدریج پیچیده تر شد و با عناصر جدید تکمیل شد تا اینکه شکلی گرد به خود گرفت. معمولاً این سبک ها متمایز می شوند:
- تقطیر;
- بخشش؛
- amphiprostyle;
- پریپتر;
- dipter;
- شبه دیپتر؛
- tholos.
معبد در یونان باستان هیچ پنجره ای نداشت. بیرون با ستون هایی احاطه شده بود که سقف شیروانی و تیرها را در خود جای داده بود. در داخل یک پناهگاه با مجسمه ای از خدایی که معبد به او تقدیم شده بود وجود داشت.
برخی ساختمان ها می توانند یک اتاق رختکن کوچک را در خود جای دهند - pronaos. در پشت معابد بزرگ اتاق دیگری وجود داشت. این شامل کمک های مالی ساکنان، موجودی مقدس و خزانه شهر بود.
نخستین نوع معبد - تقطیر - شامل یک پناهگاه، یک ایوان جلویی بود که با دیوارها یا مورچه ها احاطه شده بود. دو ستون در ایوان وجود داشت. با پیچیدگی سبک ها، تعداد ستون ها افزایش یافت. چهار مورد از آنها به سبک وجود دارد، در آمفی پرواستایل - چهار مورد در نمای عقب و جلو.
در معابد پیرامونی، ساختمان را از هر طرف احاطه کرده اند. اگر ستون ها در امتداد محیط در دو ردیف ردیف شوند، این سبک دیپتر است. آخرین سبک، تولوس، نیز با ستون‌هایی احاطه شده بود، اما محیط آن استوانه‌ای بود. در طول امپراتوری روم، تولوس به نوعی ساختمان تبدیل شد"روتوندا".
دستگاه خط مشی
سیاست های یونان باستان عمدتاً در نزدیکی ساحل دریا ساخته می شد. آنها به عنوان دموکراسی های تجاری توسعه یافتند. همه ساکنان تمام عیار در زندگی عمومی و سیاسی شهرها شرکت داشتند. این امر منجر به این واقعیت می شود که معماری یونان باستان نه تنها در جهت مکان های عبادت، بلکه از نظر ساختمان های عمومی نیز در حال توسعه است.
قسمت بالای شهر آکروپلیس بود. به عنوان یک قاعده، بر روی یک تپه قرار داشت و به خوبی برای مهار دشمن در هنگام حمله غافلگیرانه مستحکم بود. در محدوده آن معابد خدایان حامی شهر بود.
مرکز شهر پایین آگورا بود - میدان بازار آزاد که در آن تجارت انجام می شد و مسائل مهم اجتماعی و سیاسی حل می شد. این مکان دارای مدارس، ساختمان شورای بزرگان، کلیسا، ساختمان جشن ها و جلسات و همچنین معابد بود. مجسمه‌ها گاهی در اطراف آگورا قرار می‌گرفتند.
از همان ابتدا، معماری یونان باستان فرض می کرد که ساختمان ها در داخل سیاست ها آزادانه قرار می گیرند. قرارگیری آنها به توپوگرافی محلی بستگی داشت. در قرن پنجم قبل از میلاد، هیپودامس یک انقلاب واقعی در برنامه ریزی شهری به وجود آورد. او یک ساختار شبکه ای واضح از خیابان ها را پیشنهاد کرد که بلوک ها را به مستطیل یا مربع تقسیم می کند.
همه ساختمان ها و اشیا، از جمله آگورا، در داخل سلول های بلوک قرار دارند، بدون اینکه از ریتم کلی خارج شوند. چنین طرح‌بندی تکمیل ساخت بخش‌های جدید سیاست را بدون نقض یکپارچگی و هماهنگی آسان کرد. توسط پروژههیپوداما توسط Miletus، Knida، Assos و غیره ساخته شد. اما آتن، برای مثال، به شکل قدیمی "آشوب" باقی ماند.
محل زندگی
خانه ها در یونان باستان بسته به دوران و همچنین ثروت صاحبان متفاوت بودند. چندین نوع اصلی خانه وجود دارد:
- megaron;
- apsidal;
- گله;
- peristyle.
یکی از قدیمی ترین انواع سکونت، مگارون است. طرح او به نمونه اولیه برای اولین معابد دوران هومر تبدیل شد. خانه مستطیل شکلی بود که در انتهای آن اتاقی باز با رواق قرار داشت. گذرگاه با دو ستون و دیوارهای بیرون زده لبه داشت. فقط یک اتاق داخل آن بود، با یک آتشدان در وسط و یک سوراخ در پشت بام برای خروج دود.
آپسید خانه نیز در اوایل ساخته شد. مستطیلی بود که قسمت انتهایی آن گرد بود که به آن اپیس می گفتند. بعدها انواع بناهای شبانی و پریستیلی پدیدار شد. دیوارهای بیرونی در آنها کر بود، و طرح ساختمان ها بسته بود.
پاستادا گذرگاهی در قسمت داخلی حیاط بود. از بالا توسط تکیه گاه های ساخته شده از چوب پوشانده شده بود. در قرن چهارم قبل از میلاد، پریستیل رایج شد. طرح اولیه را حفظ کرده است، اما گذرگاه شبانی با ستون های سرپوشیده در اطراف محیط حیاط جایگزین شده است.
از کنار خیابان فقط دیوارهای صاف خانه ها بود. داخل آن حیاطی بود که تمامی محوطه های خانه در اطراف آن قرار داشت. قاعدتاً هیچ پنجره ای وجود نداشت؛ حیاط منبع نور بود. اگر پنجره ها وجود داشت، آنها در طبقه دوم قرار داشتند. دکوراسیون داخلی بیشتر ساده و افراط بودفقط در دوران هلنیستی ظاهر شد.
خانه به وضوح به دو قسمت ماده (ژینوسیوم) و یک مرد (آندرون) تقسیم شده بود. در قسمت مردانه پذیرای مهمانان و صرف غذا بودند. فقط از طریق آن می شد به نیمه زن رسید. از سمت ژیناسیوم ورودی باغ بود. ثروتمندان همچنین دارای آشپزخانه، حمام و نانوایی بودند. طبقه دوم معمولاً اجاره داده می شد.
معماری تئاتر یونان باستان
تئاتر در یونان باستان نه تنها یک جنبه سرگرم کننده، بلکه یک جنبه مذهبی را نیز با هم ترکیب می کرد. منشأ آن با آیین دیونیسوس مرتبط است. اولین اجراهای تئاتری برای بزرگداشت این خدا ترتیب داده شد. معماری تئاتر یونان باستان، حداقل با حضور محراب در ارکستر، منشأ مذهبی اجراها را به یاد می آورد.
جشنواره ها، بازی ها و نمایش ها روی صحنه برگزار شد. در قرن چهارم قبل از میلاد، ارتباط آنها با دین متوقف شد. توزیع نقش ها و کنترل اجراها توسط آرکون انجام می شد. نقش های اصلی را حداکثر سه نفر بازی می کردند، زنان را مردان بازی می کردند. این نمایش به صورت مسابقه ای اجرا شد که شاعران به نوبت به ارائه آثار خود پرداختند.
چیدمان اولین سالن‌ها ساده بود. در مرکز ارکستر قرار داشت - یک سکوی گرد که گروه کر در آن قرار داشت. پشت سر او اتاقی بود که در آن بازیگران (اسکنا) لباس های خود را عوض می کردند. سالن نمایش (تئاترون) اندازه قابل توجهی داشت و بر روی تپه ای قرار داشت و به صورت نیم دایره ای روی صحنه قرار داشت.
همه تئاترها مستقیماً در زیر فضای باز قرار داشتندآسمان. در ابتدا آنها موقتی بودند. برای هر تعطیلات، سکوهای چوبی دوباره ساخته می شد. در قرن پنجم قبل از میلاد، مکان هایی برای تماشاگران شروع به کنده کاری از سنگ درست در دامنه تپه کردند. این یک قیف صحیح و طبیعی ایجاد کرد که به آکوستیک خوب کمک کرد. برای تقویت طنین صدا، رگ های مخصوصی در نزدیکی مخاطب قرار داده شد.
با بهبود تئاتر، طراحی صحنه نیز پیچیده تر می شود. قسمت جلویی آن از ستون تشکیل شده بود و از نمای جلوی معابد تقلید می کرد. در طرفین اتاق - paraskenii بود. آنها مناظر و وسایل نمایشی را نگه داشتند. در آتن، بزرگترین تئاتر، تئاتر دیونیسوس بود.
آکروپلیس آتن
بعضی از بناهای معماری یونان باستان اکنون قابل مشاهده است. یکی از کامل ترین سازه هایی که تا به امروز باقی مانده است، آکروپولیس آتن است. در کوه پیرگوس در ارتفاع 156 متری قرار دارد. تئاتر دیونیسوس، معبد الهه آتنا پارتنون، پناهگاه زئوس، آرتمیس، نایک و سایر ساختمان‌های معروف در اینجا قرار دارند.
معابد آکروپولیس آتن با ترکیبی از هر سه سیستم مرتبه مشخص می شود. ترکیب سبک ها پارتنون را مشخص می کند. این بنا به شکل محیط دوریک ساخته شده است که فریز داخلی آن به سبک یونی ساخته شده است.
در مرکز، که توسط ستون ها احاطه شده بود، مجسمه آتنا وجود داشت. آکروپلیس نقش سیاسی مهمی داشت. ظاهر آن قرار بود بر هژمونی شهر تأکید کند، و ترکیب پارتنون قرار بود سرود پیروزی دموکراسی بر نظام اشرافی باشد.
در کنار ساختمان باشکوه و پرمدعای پارتنون ارکتیون قرار دارد. کاملاً انجام شده استبه ترتیب یونی او برخلاف "همسایه" خود از فضل و زیبایی می سراید. این معبد به طور همزمان به دو خدا - پوزیدون و آتنا - تقدیم شده است و در جایی قرار دارد که طبق افسانه، آنها با هم اختلاف داشتند.
به دلیل ویژگی های نقش برجسته، طرح ارشتیون نامتقارن است. دارای دو محراب - حجره و دو ورودی است. در قسمت جنوبی معبد رواقی وجود دارد که نه با ستون‌ها، بلکه توسط کاراتیدهای مرمری (مجسمه‌های زنان) حمایت می‌شود.
علاوه بر این، Propylaea، ورودی اصلی، که توسط ستون‌ها و رواق‌ها احاطه شده بود، در آکروپلیس حفظ شد، که در طرفین آن مجموعه کاخ و پارک وجود داشت. بر روی تپه نیز Arreforion قرار داشت - خانه ای برای دخترانی که برای بازی های آتن لباس می بافند.
